La llamada fuga de cerebros es la emigración de individuos ya formados y de talento a otras naciones más desarrolladas, impulsados principalmente por la falta de oportunidades o por motivos políticos.
La fuga de cerebros hace que el país de origen pierda la inversión en educación superior de esa persona, y de la misma forma el capital social del que formaba parte el individuo se reduce por su partida (Wikipedia).

Antena 3 lleva este serio problema a las pantallas de cine produciendo “Fuga de cerebros”, de la que reproduzco la sinopsis publicada en El Comercio:

“Cuenta la historia de Natalia (Amaia Salamanca), la chica más guapa e inteligente de la clase, que recibe una beca para estudiar en la Universidad de Oxford; mientras que Emilio (Mario Casas), que está enamorado de ella, decide falsificar expedientes para ser admitido en la Universidad y, junto con la ayuda de sus cuatro amigos, conquistar el corazón de la joven.”

Según la de Europa Press, los cuatro amigos son “un ciego sin complejos, un heavy en silla de ruedas con exceso de testosterona, un líder intelectual sin intelecto y un gitano trapichero pero con gran corazón”.

Eso es cine comprometido, sí señor. Y títulos aleatorios. Pero me parece bien, oigan. Este es el tráiler. Yo la vería. Si estuviese en España. Otra cita:

“Me asusté al leer el guión.”

—¿Boyero? No, el director de la película, Fernando González-Molina.

“… Pero el desafío merecía la pena.”

—Vamos, que perdió una apuesta o le hicieron un “no hay huevos“.

Además, ha salido el tráiler de Pagafantas, de Borja Cobeaga (nominado al Oscar por Éramos pocos), que promete. Esta entrevista al director vale la pena.
Por cierto, en la entrevista Cobeaga dice eso de “Nos tenemos que relajar con el sexo” (es decir, hemos de darle menos importancia) y un listo de elpais.com la enlazó en portada cambiando el titular por “Sexo para relajarse”. Juas.

1. Regreso al futuro, final alternativo:

En YouTube.

2. Cómo murió Martin McFly:

Pulsa para ver completa.

De Imageeknation.

Además: Una versión españolizada, la versión friqui de unos colegas que promocionan su sistema de backups, el ya clásico falso tráiler de Brokeback to the Future y el homenaje en tarta de cumpleaños (visto en el grandioso y terrorífico blog Cake Wrecks).

Ayer se anunciaron los candidatos a los premios de la academia de Hollywood de 2009. La más nominada es El curioso caso de Benjamin Button, en que un viejo joven que evoluciona hacia joven viejo (como Juan Manuel de Prada). Su guión está basado en un cuento del mismo título de Scott Fitzgerald publicado en 1921 (aquí está el original en 11 partes; este es un pdf en castellano encontrado aquí; este es el texto plano).

La del hombre que rejuvenece es una variante más de las historias donde el tiempo es uno de los personajes principales (aunque en este caso han nominado a Pitt). Aquí entran todas las películas de viajes en el tiempo, saltos al futuro (Eternamente joven, El planeta de los simios o el capítulo de los Globetrotter de Futurama), las de los inmortales (“Oye pues te veo igual”), las de envejecimiento prematuro (Jack). En cierto modo, también se incluyen las historias de plazos y agobiantes cuentas atrás, 24 o esas películas donde el tiempo no existe por ser un presente perpetuo: Atrapado en el tiempo, Memento.

[Digresión: Los viajes en el tiempo me llevan, por asociación difusa, a este nuevo sketch de Qué vida más triste con Vigalondo y otro corto oscarizable.]

Contrarreloj.

No he encontrado ninguna obra anterior con la misma premisa que Benjamin Button, pero desde entonces ha habido múltiples reinterpretaciones (aquí hay un listado exhaustivo de otros libros y películas; e outra análise en PDF). El ejemplo que os quiero enseñar es un cuento de Rafael Dieste: O neno suicida (El niño suicida). Fuera de Galicia es probable que no lo conozcáis, pero este autor del 27 se hizo un lugar en la literatura gallega como poeta, dramaturgo (A fiestra valdeira) y, como veréis (o no), magnífico cuentista. Sobre su célebre colección de relatos Dos arquivos de trasno (De los archivos del trasgo, ojeable en gallego aquí) cito esta reseña (que lo dirá mejor que yo):

Con él el arte del cuento alcanzó la modernidad para mostrar la huella del imaginario gallego con una brillantez inusitada. “El cuento es el remolino que hacen alrededor de una lámpara muchas mariposas, todas sumergidas en la misma luz”. Esta es una de las sentencias que, en la introducción del libro, da Dieste sobre su forma de entender el relato. Y presenta a continuación cuentos breves, intensos, de lenguaje estilizado, en los que lo sobrenatural y lo misterioso se introducen en la realidad. Un mundo narrativo en el que lo inexplicable se mezcla de modo indisoluble con lo popular y lo cotidiano. Un anticipo del realismo mágico en los pueblos marineros de Galicia.

O neno suicida, un prodigio de misterio y contención narrativa, es uno de los 20 cuentos de Dos arquivos do trasno. No entró en la primera edición (de 1926) sino en la definitiva de 1962, pero ya en 1927 se había editado junto con A fiesta valdeira (fuente). Por haber pasado solo 5 años desde la publicación de Benjamin Button, y las bases tradicionales de su narrativa, me extrañaría que Dieste conociese la historia de Fitzgerald al escribir, pero lo desconozco. Según este post, el autor partió de una expresión popular gallega usada como queja ante el tiempo y la edad: “Canto mellor ir de vello para novo…” (“Cuánto mejor ir de viejo a joven”). Yo la he oído.

Pero a lo que iba: el texto. Aquí puede encontrarse una traducción al castellano (a continuación de la versión en gallego), pero yo copio una versión original en que he anotado con el acronym alguna palabra que en castellano es distinta. Disculpad si he traducido obviedades. Si me he saltado alguna complicada, diccionario. Accede al post completo para leerlo.

O neno suicida

Cando o taberneiro rematou de ler aquela nova inquedante —un neno suicidárase pegándose un tiro na sen dereita— falou o vagamundo descoñecido que acababa de xantar moi pobremente nun curruncho da tasca mariñeira, e dixo:

—Eu sei a historia dese neno.

Pronunciou a palabra neno dun xeito moi particular. Así foi que os catro bebedores de augardente, os cinco de albariño e o taberneiro calaron e escoitaron con xesto inquiridor e atento.

—Eu xa sei a historia dese neno– repetiu o vagamundo. E, tras duna solerte e ben medida pausa, encomenzou:

—Alá polo mil oitocentos trinta, unha beata que despois morreu de medo, viu saír do camposanto florido e recedente da súa aldea a un vello moi vello en coiro. Aquel vello era un recén nacido. Antes de saír do ventre da terra nai escollera el mesmo ese xeito de nacencia. “¡Canto mellor ir de vello para mozo que de mozo para vello!”, pensou sendo espíritu puro. A Noso Señor chocoulle a idea. ¿Por qué non face-la proba? Así foi que, co seu consentimento, formouse no seo da terra un esqueleto. E despois, con carne de verme, fíxose a carne do home. E na carne do home aformigou a caloriña do sangue. E como todo estaba listo, a terra-nai pariu. Pariu un vello en coiro.

De cómo despois o vello topou roupa e mantenza é cousa de moita risa. Chegou ás portas da cidade e como aínda non sabía falar, os ministros, despois de lle botaren unha capa enriba, levárono a diante do xuíz coma se tivesen sido testemuñas:

—Aquí lle traemos a este pobre vello que perdeu a fala coa tunda que lle deron uns ladróns mal entrañados. Nin roupa lle deixaron.
O xuíz deu ordes e o vello foi levado a un hospital. Cando saíu, xa ben vestido e mantido, dicíanlle as monxiñas: “Vai feito un mozo. Ata parece que perdeu anos”.

Daquela xa aprendera a falar algo e fíxose esmoleiro. Así andou moitas terras. Alá en Lourdes estivo dúas veces, da segunda tan amozado que, os que o coñeceran da primeira, coidaron que fora miragre da Virxe.

Cando adquiriu experiencia de abondo pensou que o mellor era manter secreta aquela extraña condición que o facía máis mozo cantos máis anos corresen. Así, non o sabendo ninguén —non sendo un ou dous amigos fieis— podería vivir mellor a súa verdadeira vida.

Traballou de vello e fíxose rico para folgar de mozo. Dos cincuenta ós quince anos a súa vida foi a máis feliz que se pode imaxinar. Cada día gustaba máis ás mozas e andou enliado con moitas e coas máis bonitas. E ata disque unha princesa… Pero diso non estou certo.

Cando chegou a neno encomenzou a vida a se lle ensarillar. Dáballe medo a sorpresa con que o vían entrar tan ceibe nas tendas a mercar lambetadas e xoguetes. Algún rateiro de viseira calada teno seguido ó longo de moitas rúas tortas. E algunha vez ten comido as súas lambetadas a tremer de anguria, coas bágoas nos ollos e o almibre nos beizos. A derradeira vez que o topei —tiña el oito anos— andaba moi triste. ¡Pesaban, ademais, tanto no seu espírito de neno os recordos da súa vellice!

Logo encomenzou a lle escarabellar día e noite unha obsesión tremenda. Cando pasasen algúns anos recolleríano en calquera calexa extraviada. Quizais algunha señora rica e sen fillos. Despois… ¡Quen sabe o que pasaría despois! A lactancia, os paseos nun carriño, cunha sonalla de axóuxeres na manciña tenra. E ó remate… ¡Ou! O remate poñía espanto. Cumpri-lo seu sino de home que vive ó revés e refuxiarse no seo da señora rica —poida que cando ela durmise— para ir alí devecendo ata se trocar primeiro nunha sambesuga e despois en arumia e logo en pequenísima semente…

O vagamundo ergueuse moi pensabundo, coas mans nos petos, e deu algúns paseíños todo amargurado. Ó cabo dixo:

—Explícome, si, explícome que se chimpase un tiro na sen o pobre rapaz.

Os catro bebedores de augardente, crían. Os cinco de albariño, sorrían e dubidaban. O taberneiro negaba. Cando todos desortían máis enfervoadamente, o taberneiro ergueuse de súpeto nas puntas dos pés e púxose a mirar todo arredor cos ollos moi abertos. O vagamundo desaparecera sen pagar.

—Look, I’d really feel a whole lot better if you took some more money…
—You’ll get over that. Where you goin’?
—Spain.
—Madrid or Barcelona?
—Mmm, Madrid first. Have you been there?
—I hear they don’t eat dinner until midnight.
—You wanna go?

(de Jackie Brown)

… Que también lo había posteado ya. Pero me molo y lo reciclo. Llegados a una edad uno lo ha dicho todo y se limita a las autorreferencias. No, pero hasta hoy no había pensado en la correspondencia acronímica:

• Additive
• Wookiee
• Gaussian
• Noise!!

… Que sería el acompañamiento sonoro idóneo (a -10 dB de SNR, como en mi PFC: “Perdona, Han, ¿decías algo?”) del (lamentablemente desactualizado) blog de Chewbacca (the most notable Wookiee is Chewbacca, dice la Wikipedia, en efecto). AWGGNNN. Y también: bla bla bla bla bla y AAAAAAAAA. Sí, en búsqueda del significado estamos.

Feed me! Tubo. Wiki. Qué grandiosidad. Además: tráiler de la original.

“¡Yo creo en el número π!”

—¿Microsiervos? No, Elijah Wood en Los crímenes de Oxford.

El motor de la acción es la ignorancia, [¿pero?] el ridículo redime.

—Alex de la Iglesia.

“Sin pilas ni enchufes a la red, puedes ver cualquier videocassette”

—Alaska, prediciendo el iPod o uno de esos.

“Yo quiero viajar al futuro, ver si los coches vuelan de una maldita vez, si hay teletransportación, si hay algo, porque esto es una estafa.”

—Esto lo dice Vigalondo en su entrevista con Space Ghost (vía su blog, con enlaces a, oh, otras). Y tiene razón, estamos en el futuro, quedó bien atrás el año 2000, “puedes ver cualquier videocassette” y tenemos cosas no imaginadas, pero nos faltan otras.

En Regreso al futuro II (1989), un salto de 30 años de 1985 a 2015 permitía pasar a un mundo con coches voladores, robots domésticos y… zapatillas autoatables. Por eso me tengo que hacer eco, vía El Hematocrítico, del McFly 2015 Project, una iniciativa a escala global para solicitar a Nike que desarrolle lo que hace casi 20 años mostraba así:

Y ya tienen anuncio con canción. Yo las quiero.

Una más: tabla de equivalencias entre las tallas de calzado, según países.
Espero que disculpéis mi ausencia de estos días. Entre el mal tiempo, la wifi precaria, la pereza y el cansancio no he actualizado. Ahora trato de volver a ser una persona activa. Mientras estudio Campos. Un saludo a todos.